In dem Film The Revolution Will Not Be Televised werden die einschneidenden Worte von Gil Scott Herons gleichnamigem Lied Zeile für Zeile durch den Einsatz einer Videoschreibmaschine wiedergegeben.
Die in Match gezeigte Hooligan-Schlacht wurde aus drei verschiedenen Perspektiven mit drei Camcordern gefilmt. Das durch vielfaches Umkopieren stark lädierte Amateurvideomaterial stammt von selbst gebrannten DVDs, die auf einer Hooligan Szene Webseite zum Kauf angeboten wurden.
Dieser Klassiker aus den 60er Jahren dokumentiert ein einmaliges Phänomen und hält die Moden, Energien und Ideale der ersten 'alternativen Lebensweisen' fest.
Lynn Hershman Leeson gehörte zu den ersten Künstler/innen, die Fernsehspots als Kunstwerke schalteten. A Commercial for Myself ist ein Werbespot für die simulierte weibliche Identitätsfigur Roberta Breitmore (1972-1980).
In dem damals technisch aktuellsten Medium wird die recht archaisch anmutende Anleitung für den Bau eines häuslichen Herdes für die Ausgebombten gezeigt.
Seit George Orwells 1984 wird der Zusammenhang zwischen Kommunikationstechnologie und Überwachung intensiv diskutiert. Überraschend dagegen ist, dass schon 1939 das gerade erst auf Sendung gegangene Fernsehen bei der Aufklärung von Verbrechen behilflich sein sollte.
Fragmente eines Filmes über die Fernsehtechnik. In ihrer dekontextualisierten Form bekommen die sehr sorgfältig gestalteten Einstellungen etwas Rätselhaftes, die an künstlerische found-footage Filme etwa eines Bruce Connors erinnern.
In der Frühzeit des deutschen Fernsehens gab es kaum Empfangsgeräte. Fernsehen wurde kollektiv in so genannten Fernsehstuben gesehen, von denen es zwei Typen gab. In den einfacheren waren Fernsehgeräte aufgestellt, es gab aber auch über Spiegel vergrößerte Fernseh-Großbildstellen. In den Fragmenten dieses Films sieht man solche Abspielorte. Das aus ihnen herausströmende, begeisterte Publikum hingegen war gestellt, wie man an der Wiederholung der Aufnahmen sehen kann.